Je ne connaissais de Jacques Demy que ses grands succès musicaux, puis on m’a commandé un travail pour un spectacle sur le cinéaste nantais, qui m’a contraint à revoir toute sa filmographie, et donc à découvrir ses premiers cours-métrages et ses films les moins connus. Model Shop (1968) fait partie de ceux-là. On le présente comme son film américain, mais, de toutes ses œuvres, il est sans doute celui qui a été le plus influencé par la Nouvelle Vague. Un scénario minimaliste, l’errance de deux personnages dans les rues de Los Angeles, une rencontre à peine esquissée entre Lola (Anouk Aimée, personnage que Demy a déjà mis en scène dans le film éponyme Lola (1961) et Georges (Gary Lockwood) qui va bientôt partir au Vietnam. Les rêves de l’une dans Lola (retrouver Michel) se sont (mal) réalisés, elle veut rentrer à Paris et pose pour des photos de charme afin de se payer le voyage du retour ; l’autre perd à la fois sa petite amie et sa voiture, et voit se profiler la perspective sinistre du Vietnam. Les deux trajectoires vont s’effleurer sans vraiment se croiser. On se parle par objectifs interposés, on se donne l’illusion du désir, on poursuit l’éphémère, l’inaccessible, dans cette ville tentaculaire où règne la trompeuse euphorie de la fin des années 60 et où, déjà, la parenthèse enchantée se referme, où déjà s’étend l’ombre de la désillusion, et la mélancolie qui en découle. Un film sur la vacance, finalement. Par ailleurs, le projet Jacques Demy et son œuvre pour lequel je travaillais n’a jamais vu le jour.